路盛章：“民族的现代的国际的”_动漫

路盛章：“民族的现代的国际的”

http://comic.QQ.com2008年11月04日17:13 　腾讯动漫　　我要评论(0)

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第三点就是我们要特别重视原创，要特别注意吸取中国文化宝贵的传统，注意吸取世界各国的长处，那么我们看到好的片子，比如说你看到迪斯尼的片子，同学们应该都看过1941年版的《幻想曲》，那个片子太好了，那是迪斯尼想当年在四十年代初期做的实验片，它不光是忙着赚钱，而且是要探讨新的表现形式，但是它的传统是什么，是人性本身有精神，是人的一种自由的状态，一种高度发祥的状态，有极强的想象力，这是一种精神，那我们再看《大闹天宫》，那个小猴子多调皮，你看太上老君那种感觉，又憨厚又狡猾，那种感觉太像了。你看《三个和尚》，寓意特别的深刻，所以经典、好片子，永远不过时，我给我的学生看，我的学生全傻眼了，我给我们的学生上课的时候，我说你们好好看过《大闹天宫》吗，他们说看过，我说重新看，重新想，因为我的老师周传机就讲会做好片子就要会看，每个镜头看十遍二十遍以上，每个镜头多少秒多少格，那你才读懂了电影，所以我们返回来看之后，我们就发现有一种学习程序是对的，就是我们现在一定要学习传统，要学习经典，所以看东西真的小孩子什么都给他看，就像我们《黄帝内经》讲的，读书要读精，先看坏的就学坏了，所以首先要学习传统，第二要学习生活，真正的生活来源于哪里，孙悟空那么调皮捣蛋也都是来源于生活，第三步才是学习大师，大师是从生活中来的，所以同学们学习完生活，你观察生活之后，你再看大师，你会对大师有更深刻的认识，这是我觉得经典要去学、要去吃透中国的经典是什么。迪斯尼的精神是什么，宫崎峻的精神是什么。

第四点我讲讲民族化、现代化、国际化，我认为我们在当今一定要做非常民族化的片子，但同时是非常现代化的，而不是原来留着辫子的感觉，不是二三十年代的上海，也不是五六十年代的北京，是非常摩登，应该是这种。但同时必须是非常国际化的，我个人认为今天上午我们也讲了，所谓精品是什么，就是喜欢的人越多越好，能影响一代人、几代人那才是精品，喜欢的人越多，看的人越多，给不同的人不同的感受，所谓外行看热闹，内行看门道，所以安徒生讲他写童话的时候会想到小孩子也会想到爷爷奶奶。所以国际化是我们的一个目标，我本人所做的片子不多，因为我真正搞动画很晚，但是我在拍片子的时候，我遵循的片子就是第一我要拍非常中国化的片子，不是重复《大闹天宫》，不是重复《小蝌蚪找妈妈》，而是那种精神。因为你是今天的中国人来看待过去的故事，你是今天的人再重拍红楼梦，那绝不是你再回到多少年前去，所以我们要非常的国际化，就是我们要让尽可能多的人都看懂。我觉得核心的问题是人性化，现在我也反对那种过分强调民族化，其实就是你做好了，你骨子里流的是中国人的血，你拍出来的东西就是中国人的味道，宫崎峻拍了几部的片子，他也结合了一些外国的东西，但是一看就知道是大和民族，这多好啊，文化是多元的。我现在也在继续做片子，我知道我的学生也是，我希望同学们一定要找出你自己来，你就放开手去做，不要怕，越是民族的越是世界的。我们都是人，人是非常有贡献的，人性化是必须的，而人心论则不同，因为时间很短，我不可能讲得很多，我只出我的主张和基本的论点，基本的看法，这个是我这么做的，那我自己也有很深刻的体会，就是我这个人做片子不多，一共做了三四部动画，我做的第一部叫《诚信漂流记》，没想到中央台在黄金时段放了，我做的第二部片子《墙》也是到处的获奖，我自己都想不到，我转到这行里来了。比如说我在做《墙》的时候，最后的结局是母亲拼命的打孩子，我在送国际奖的时候，很担心外国有人权问题，打孩子是违法的，没想到我的片子送过去，大家都非常喜欢，竟然录取了全球八十分，就是全球萨格勒布动画节有一个八十分的片子，其中有十分钟就是我的。包括奥运福娃的发布片，当时国际奥委会点名要用动画的片子来做，这个片子我有幸中标了，我没有把五个福娃当成运动员来做，我把它当成孩子来做，因为我笃信动画是有童心的，是有艺术的。那想当年我就做保密状态，2005年的5月份，我和奥组委签了保密协议，决定不能泄露，所以我的团队和学生都签了这个协议，我的学生非常的敬业，我们的团队55个人，没有一个人在这之前泄密，我们把它当孩子来做，我当时做这个片子的时候，我急得不得了，因为奥委会知道我的《墙》获得了这个奖那个奖，因为我写的是老北京，但是现在是新北京新奥运，结果要求非常高，而且要做出中国特色，让世界人都喜欢，所以那个时候压力很大，当时我就坚信这一条，我的老师们都给我建议要看生活，所以我把它做成孩子，我每天都到幼儿园看这些孩子玩什么，我发现他们现在还在拱屁股，很安全又很友好，又很好玩，所以我就用了这个镜头，用了效果很好，所以有人说我是靠屁股起家，其实我这个人真没什么本事，不像曹小卉先生，像王川先生多少集的东西，我说实在那个《墙》是我妈打我屁股，奥运会这个又是拱屁股，立邦漆又是漆在屁股上，想当年逼得我没办法了，限制性就创作，有限制才有创作，时间少钱少不见得是坏事，它就能逼得你创业，当时我就买了一个临时用的版权，我把这个漆刷在屁股上，结果反而成功了，屁股是最光彩的，所以我本人也是因为屁股出了名，所以其实大家仔细想一想，实际上这是人性，不是老路有多大本事，我太太有时候批评我说现在出名了什么的，我说我这个人从来不骄傲，我都是看我的老师讲的，要看生活，生活里发生什么事就挪过来，但是挪过来就产生了动画思维。这是我讲的第四个问题。

第五个就是要讲个性，每个艺术家都是不一样的，但是地要注意到这两个不一样是要讲人性化的故事，要讲人味，作为一个人要让人触动，个性是非常重要的。最后一句话，现在的同学们都跟三维干上了，我不是反对三维，这个跟动画就是两个面，缺一不可，但是我想一定要用它，李中秋现在就在做无纸动画，但是我主张技术应该在艺术的背后，而且越隐蔽越好，不要让人看出你用了什么软件，绝对不能这样，我现在真的很看不起三维的片子，好的之所以好是因为它的故事好，其它的就是能动，能上天入地，但是同学们要记住灵魂是艺术，要由艺术领先了才能够前进。今天上午Nelso Shin也讲了最重要的是艺术，所以同学们现在要养成一个独立思维的习惯，我们讲碰撞我们讲火花，但是一定要建立在你真的有修养，你素质很高，石头和石头碰才能碰出火花来，石头和牛屎碰是碰不出火花，什么叫佛学，什么叫儒学，一个庙是拜三家是怎么回事，这就是中国文化，不学是不行的。我觉得功夫在室外，不在平平仄仄仄仄平。好的，现在我们看一下我这个立邦漆和《墙》的动画。（播动画）所以艺术创造是要靠灵感，要靠很多不同的东西，福娃这个片子很大的成功，是靠林海和张亚东他们写的曲子出来，写的很不错。

现在我的发言完了，现在我要履行我主持人的职责，我隆重推出我们世界动画协会中国代表处秘书长李中秋先生，也是在我们动画届很出名的一个人。我们学校的设备很多都是他提供的，也提了很多的建议给我。